■편파적인 한줄평 : 이건 그냥 ‘욕 크러시’

여성이 다른 여성을 동경하는 현상을 이르는 말, ‘걸크러시’. 페미니즘이 대두되는 이 시기에 가장 뜨거운 단어다. 이런 시류를 노린 것일까. 이름부터 여성을 강조한 영화 <걸캅스>(감독 정다원)가 드디어 뚜껑을 열었다. 그러나 그 안엔 제대로 된 ‘걸크러시’나 ‘사이다’ 같은 통쾌함은 없었다. 그저 촌스러운 연출력이 어정쩡하게 버무려놓은 ‘맹탕’ 코미디만 남아 있을 뿐이다.

<걸캅스>는 민원실 퇴출 0순위 전직 전설의 형사 ‘미영’(라미란)과 민원실로 밀려난 꼴통 형사이자 미영의 시누이 ‘지혜’(이성경)가 우연히 디지털 성범죄 사건을 목도하고, 범죄자를 일망타진하기 위해 비공식 수사에 나서는 107분의 코믹액션극이다.

충무로에서 보기 드문 여성 투톱 영화라 <걸캅스>에 대한 관심은 꽤 높았다. 영화계에도 불고 있는 여풍(女風)이 상업적으로도 높은 가치를 가질 수 있다는 좌표가 될 수도 있었기 때문이다. 그러기 위해선 전제되어야 하는 게 있었다. ‘여성영화’라고 명명하지만, 과거 남성 캐릭터 중심의 영화가 범했던 성차별 오류를 범하지 않기 위해 페미니즘을 넘은 휴머니즘적 구성을 갖출 것, 또 하나는 지금까지 영화에서 소도구로 사용됐다고 지적받은 여성상의 식상한 맛을 전복시킬 것, 이 두 가지다.

결론부터 말하자면, <걸캅스>는 이 두 가지 모두 충족하지 못했다. ‘여성 영화’라는 것에 골몰한 탓인지 러닝타임 내내 ‘남자 대 여자’라는 일차원적인 성대결 구도로 끌어간다. 초반엔 구박 받던 주인공들이 어떤 사건을 계기로 각성, 이후 사건을 해결하고 승리로 이끄는데 이 활극에 참여하는 건 모두 다 여자다. 영화의 배경이 되는 민원실 직원을 비롯해 천재 해커, 교통정보과 직원들도 눈에 띌 만큼 여성으로만 구성된다.

그래, 한껏 양보해서 이건 그럴 수 있다고 치자. 극 중 남성 캐릭터를 ‘잠재적 범죄자’ 혹은 ‘방관자’로만 분류하는 건 어찌 할 텐가. 범죄를 저지르거나 사건 해결을 방해하는 세력, 혹은 방관자로만 그려지는데, 필름이 돌아갈수록 과거 남성 중심 캐릭터 영화의 문제점을 성만 바꿔 그대로 옮겨놨다는 인상을 지울 수 없다. 남성 캐릭터의 롤을 여성으로만 바꾼다고 ‘여성 영화’가 되는 것인가. 영화 속 성차별의 본질적인 문제를 고려하지 않은 채 안일한 태도가 불러온 오류다.

첫번째 전제부터 삐그덕거리니 참신한 여성캐릭터를 보여줄 리 만무하다. ‘걸크러시’를 잘못 해석한 듯, <걸캅스> 여성 인물들은 하나같이 욕을 입에 달고 살며 과격하게 군다. 자신이 맡은 일 하나 똑부러지게 해결하지 못하면서 남성처럼 괄괄하게만 행동하는 게 여성들이 선망하는 ‘걸크러시’라고 할 수 있을까. 남성성에 그저 여성의 외피만 입힌 건 아닌지 생각해볼 만한 문제다.

오락영화로서도 웃음과 통쾌함을 제대로 선사하진 못한다. 메시지를 대사로 전하고 촌스러운 웃음 코드로 대충 얼버무리는 통에 어느 부분에서 웃어야 할지 고민하다고 때를 놓치게 된다.

그럼에도 놀라운 발견은 소녀시대 수영, 아니 배우 최수영이다. 능청스러운 표정 연기와 대사 처리는 물론, 쉼표 하나까지 총명하게 이해해 관객에게 웃음을 전달한다. 아이돌 아닌 배우로서도 가능성이 반짝반짝 빛나리란 기대감이 들 정도다. 오는 9일 개봉.

■고구마지수 : 2개

■수면제지수 : 2개

■흥행참패지수 : 3개